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    非常時期之下，人們不禁重新審視人與野生動物、自然環(huán)境的相處模式，但答案在眾多探討中似乎仍然困頓重重。

    在本文將要介紹的、講述生態(tài)題材的數(shù)字化動態(tài)影像中，則提供了一種新的觀察方式：不妨跳躍出人類主觀視角，以模糊虛實(shí)界限的數(shù)字媒介設(shè)想未來的自然。

    這些充滿想象力和實(shí)驗(yàn)性的動態(tài)影像，分別來自近年活躍的英國著名設(shè)計(jì)工作室Universal Everything(譯: 宇宙萬物)，以及意大利數(shù)字藝術(shù)家Quayola(夸尤拉)。

    用鳥的眼睛看自然
    / Tetrachromia /
    -UniversalEverything

    絢爛繽紛的奇異植物可不止存在于想象中。

△影像創(chuàng)作靈感及手稿,
圖自工作室官網(wǎng)

    作品名Tetrachromia取自科學(xué)術(shù)語“四色性”，意為超出正常人類視覺感知范圍的顏色。研究表明，包含鳥類的某些生物體能適應(yīng)比人類更大的視覺光譜，看見人類看不見的更多顏色。工作室的創(chuàng)作靈感正源于對鳥類眼中世界的好奇。

    影像運(yùn)用合成技術(shù)，使原本顯然呈現(xiàn)綠色的植物充滿了奇異色彩與活力。在展廳中觀看影像的觀眾，猶如獲得了鳥類的視角，觸發(fā)神奇的體驗(yàn)感受。

     一絲不茍地分析美景
    / Pormenade /
    -Quayola

    一架無人機(jī)飛過瑞士境中的某處僻靜森林，并對其周圍的景觀進(jìn)行了數(shù)據(jù)捕捉和分析，最終形成精確的影像畫面。

△無人機(jī)畫面中捕捉的大量數(shù)據(jù)點(diǎn),
圖自藝術(shù)家官網(wǎng)

    當(dāng)身處于寂靜的景觀中，人們習(xí)慣運(yùn)用綜合的感官。而與這樣感性的視角不同，影像極其理性地將自然解碼，創(chuàng)造了重新詮釋傳統(tǒng)風(fēng)景的模式。

△數(shù)據(jù)最終被轉(zhuǎn)化為新的合成視覺畫面,
圖自藝術(shù)家官網(wǎng)

    這是一種嶄新的設(shè)計(jì)模式——與傳統(tǒng)藝術(shù)作品講究一氣呵成的和諧美感所不同，精確而“死板”的數(shù)據(jù)未必不是優(yōu)秀的視覺素材來源。而此外，它們正蘊(yùn)含著更廣闊的可能。在未來，人和科技、科技和自然如何被區(qū)分？

    植物的浪漫奏章
    / Nature /
    -Quayola

    在夸尤拉的另外三個自然系列影像里，以黑色背景為襯托，將不同植物的特寫、明亮的光線與計(jì)算機(jī)生成的元素整合在一起。     我們看到花瓣、葉和莖似乎在微風(fēng)里自然而然地顫抖，脆弱、溫柔、而浪漫。這樣平日中無比熟悉的場景，實(shí)際卻是用完全抽象的方式呈現(xiàn)，猶如一幅由畫家創(chuàng)作的寫生作品。

    更特別的是，影像由音樂家Mira Calix和小提琴演奏家Oliver Coates的現(xiàn)場視聽演奏作為背景音樂。配合音樂，屏前人仿佛欣賞了一場完美的室外音樂演出。

    影像開頭，計(jì)算機(jī)程序根據(jù)植物分析作出的光點(diǎn)給人滿天星的錯覺，彌漫著親近感。

    這樣一種和煦的技術(shù)表達(dá)方式，卻從中道出了人工和自然之間的模糊界限。兩者成為了相互包容的、虛擬的和不確定的關(guān)系。

    數(shù)字化內(nèi)容正在改變?nèi)藗兊奈磥?BR>    和看待世界的方式。

    技術(shù)作為鏡頭，探索人和自然力量間看似對立的張力與平衡。正如Universal Everything工作室的靈魂人物Matt Pyke(馬特·派克)對此所表示的樂觀：“世界正在不斷地完善和改進(jìn)。”
    數(shù)字化設(shè)計(jì)作品斷涌現(xiàn)，顯示了行業(yè)的巨大前景。這些虛擬但真實(shí)存在的技術(shù)內(nèi)容，結(jié)合了人們抽象與具象的感知，形成通感體驗(yàn)。腦內(nèi)無限的想象力被視覺化呈現(xiàn)，也許正在激活人們溝通表達(dá)的潛力，也突破對現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知：人們開始質(zhì)疑自己的親眼所見，但同時也為效果驚嘆。