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博物館是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承與創(chuàng)新的重要平臺，擔(dān)負(fù)著弘揚(yáng)中國文化、堅(jiān)定文化自信的時(shí)代使命。在國家數(shù)字化戰(zhàn)略的浪潮下，博物館的數(shù)字化勢在必行。

此前，由中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于實(shí)施革命文物保護(hù)利用工程（2018—2022）》提出五項(xiàng)主要任務(wù)和六大重點(diǎn)工程，其中著重強(qiáng)調(diào)“融通多媒體資源，推進(jìn)‘互聯(lián)網(wǎng)+’文物保護(hù)”。此外，《博物館條例》也強(qiáng)調(diào)博物館要提升“教育、研究和欣賞”的功能，“博物館+”戰(zhàn)略已經(jīng)成為文博行業(yè)的主線。隨著透明OLED顯示屏、數(shù)字化技術(shù)和元宇宙等當(dāng)下火熱的概念不斷加入，“博物館+科技”的數(shù)字化浪潮也已經(jīng)開始推向高潮。

▲ 小朋友在中國國家博物館“中條吉金”展柜前感受透明OLED屏幕觸控體驗(yàn)

透明OLED解決文博策展痛點(diǎn)

下半年以來，中國文博發(fā)展創(chuàng)新峰會、2022數(shù)字展示論壇，以及第十九屆博博會等文博行業(yè)活動相繼舉辦，在傳遞文博數(shù)字化概念的同時(shí)，透明OLED屏幕也充分融入整個(gè)文博行業(yè)。

事實(shí)上，透明OLED的出現(xiàn)在很大程度上解決了長期困擾文博策展的痛點(diǎn)。

觀眾大多是抱著學(xué)習(xí)、欣賞的心態(tài)參觀博物館，但遺憾的是，當(dāng)觀眾注視文物展品的時(shí)候，會發(fā)現(xiàn)說明牌、圖表等輔助設(shè)備距離文物有一定距離，很少能納入同一視野來對照閱讀�；蛘�，為了讓觀眾看清展品，同時(shí)出于保護(hù)文物的目的，玻璃展柜已經(jīng)成為文博展館最常用的手段。

曾有媒體報(bào)道，在1759年大英博物館剛剛開館之時(shí)，一位德國觀眾在明信片上留下了這樣的描寫：“我們依序被帶到一個(gè)又一個(gè)的房間中，里面凈是玻璃柜，完全記不得參觀了什么。”如今百年已過，參觀博物館的方式依然是在玻璃展柜中穿梭，即使現(xiàn)在已經(jīng)有了投影、3D影像、元宇宙等新科技手段，但這大多是脫離文物本體制造等虛擬展陳手段。

那么，玻璃的阻隔和圍欄的透明，還有輔助展示的展具，三者能不能結(jié)合起來？當(dāng)然，透明OLED就是目前最好的解決方案。

據(jù)了解，透明OLED是一種自發(fā)光顯示技術(shù)，不到1毫米的屏體厚度可以附著在展柜玻璃上，讓展柜在不影響觀看文物實(shí)體的透明狀態(tài)下，還能實(shí)現(xiàn)顯示、觸摸交互和AR聯(lián)動等功能，真正做到現(xiàn)了文物、信息與觀眾，在空間中的完美融合和互動。

上海大學(xué)博物館學(xué)教授、偉長學(xué)者、兼任圖書館館長潘守永曾表示，現(xiàn)在已經(jīng)有很多數(shù)字技術(shù)的理論和應(yīng)用，而透明OLED的出現(xiàn)還是讓人眼前一亮。以前的玻璃展柜，就是單純的玻璃柜�，F(xiàn)在解決了很多問題，比如它把屏幕和透明玻璃柜合二為一，這絕對是一個(gè)突破，而且不光是技術(shù)的突破，更是理念的突破。我們將來可以圍繞一件文物做展覽，透明OLED可以全方位地展示這個(gè)文物的所有內(nèi)容。比如文物本身的展示、歷史故事、發(fā)掘過程、意義等等內(nèi)容，通過一塊屏幕都能實(shí)現(xiàn)，在這方面透明OLED應(yīng)該是最佳技術(shù)。

透明OLED打造更多策展方式

在今年的多次展會活動中，數(shù)款透明OLED產(chǎn)品已經(jīng)在文博行業(yè)集體亮相。諸如透明OLED一體機(jī)、拼接屏、show case、立式箱柜、滑軌屏等產(chǎn)品，讓觀眾和業(yè)內(nèi)人士大開眼界。

以透明OLED一體機(jī)為例，當(dāng)觀眾輕觸屏幕，展示文物瞬間就被激活，相關(guān)文物信息躍然屏上，歷史感撲面而來。而且展示文物畫面可以360度隨心旋轉(zhuǎn)，使人從不同角度認(rèn)識文物，真正走進(jìn)文物和那段歷史。

與透明OLED一體機(jī)不同，透明OLED show case擁有兩塊透明屏幕，可玩性和展示性更強(qiáng)。前方OLED透明屏的功能性與透明OLED一體機(jī)相似，都是展示文物相關(guān)信息、考古發(fā)掘現(xiàn)場等，而后方OLED透明屏可以模擬一些場景，讓文物更加鮮活。現(xiàn)場展示的馬踏飛燕文物，駿馬如同從歷史中疾馳而來，穿梭于森林、草原等不同場景。兩塊屏幕的中間則放置文物，更加立體、生動。

透明OLED立式箱柜不僅能讓觀眾透過屏幕清晰看到箱柜內(nèi)的展品，還能同時(shí)看到屏幕上呈現(xiàn)的文物相關(guān)信息。更有趣的是，觸控功能能讓觀眾親身感受考古的樂趣。當(dāng)觀眾將手指在屏幕上滑動，“埋藏”在沙土中的文物就如同被發(fā)掘，一點(diǎn)點(diǎn)“出土”，最終完全呈現(xiàn)在觀眾面前，大大提高觀眾的探索興趣和欲望。

除了在展會中的亮相，透明OLED也已經(jīng)進(jìn)入多家文博展館。比如國博里面的“積厚流廣——國家博物館考古成果展”，就有一組由6塊55英寸的透明OLED顯示屏無縫拼接，可以實(shí)現(xiàn)觸摸、AR等互動效果。

▲ 國家博物館中條吉金展

此外，徽州博物館、寧夏博物館、四川博物院、湖北地質(zhì)博物館，甚至國外的一些紀(jì)念館等場所，都已經(jīng)引進(jìn)了這一新技術(shù)。博物館也針對透明OLED在空間和交互方面的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)一些觀眾喜聞樂見的、特別是小朋友會喜歡的定制化、個(gè)性化趣味內(nèi)容，并取得不錯(cuò)的效果。

▲ 徽州博物館

▲ 邳州博物館西晉遺珍煎藥廟墓地考古成果展

值得一提的是，透明OLED因?yàn)闆]有背光源，相對LED排放熱量少，在文物前面擺放時(shí)，還可以保護(hù)文物。文化是博物館力量的根基，數(shù)字化是博物館獲取力量的重要渠道，也是發(fā)揮力量的重要途徑。OLED透明屏跨越虛擬與現(xiàn)實(shí)的界限，提供更加精細(xì)全面的知識解讀，向人們講述歷史故事，讓古代藏品獲得重生，促進(jìn)展館互動數(shù)字化體驗(yàn)，這樣的博物館才有意思。